Il gesto è arrivato nel momento più rituale e osservato del Concerto di Capodanno di Vienna: durante la Marcia di Radetzky, quando la platea batte le mani e la tradizione sembra immutabile. Yannick Nézet-Séguin, direttore d’orchestra apertamente gay, si è chinato e ha baciato sulla nuca il marito, il violinista Pierre Tourville. Un momento che ha raggiunto milioni di spettatori in tutto il mondo.
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Il bacio di Yannick Nézet-Séguin al marito durante la Marcia di Radetzky
Il Concerto di Capodanno 2026 dei Wiener Philharmoniker, seguito in oltre 150 Paesi e da decenni simbolo di una tradizione che raramente ammette scarti, è destinato a restare nella storia non solo per le scelte musicali, ma per una “rivoluzione gentile” che ha attraversato uno dei palcoscenici più tradizionali della musica classica.
Proprio il gesto di Nézet-Séguin ha avuto un peso specifico che va oltre il privato. Durante l’esecuzione della Marcia di Radetzky, quando il direttore d’orchestra è sceso tra il pubblico – altra rottura rispetto alla liturgia consueta – il bacio al violinista e marito (sono uniti civilmente dal 2021) è apparso come una naturale estensione di quel movimento: portare il corpo, gli affetti e la vita reale dentro lo spazio più sorvegliato della musica classica.
Nessuna enfasi, nessun rallentamento della musica. L’orchestra ha continuato a suonare, il pubblico a battere le mani. Ed è proprio in questa normalità che il gesto ha trovato la sua forza.
No es año nuevo hasta que la Orquesta Filarmónica de Viena nos deleita con la Marcha Radetzky en el #ConciertoDeAñoNuevo
🔸 Este año con el canadiense Yannick Nézet-Séguin como director y paseando y dirigiendo entre el públicohttps://t.co/nzchbj1fAa pic.twitter.com/B1Z1Oxv9uG
— RTVE Noticias (@rtvenoticias) January 1, 2026
Chi è Yannick Nézet-Séguin: visibilità senza retorica
Cinquantenne, canadese, alla guida del Metropolitan Opera di New York e della Philadelphia Orchestra, Nézet-Séguin è da anni uno dei direttori più influenti della scena internazionale. È anche gay dichiarato, ma la sua identità non è mai stata usata come leva comunicativa o elemento spettacolare.
Al Musikverein di Vienna, il suo approccio è stato coerente con questa postura. Il bacio a Pierre Tourville – violinista e suo compagno nella vita – non ha cercato l’applauso né lo scandalo. Ha semplicemente occupato uno spazio che, storicamente, non era pensato per accogliere gesti d’amore tra persone dello stesso sesso.
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Il gesto di Nézet-Séguin si inserisce in un’edizione che, fin dall’impostazione musicale, ha scelto di allargare il canone senza rinnegare la tradizione. La Sala d’Oro del Musikverein – decorata come sempre con fiori freschi dei giardini cittadini – è rimasta il cuore simbolico dell’evento, ma il messaggio è cambiato.
Accanto ai valzer e alle polke della dinastia Strauss, il programma ha incluso compositori spesso marginalizzati dalla storia ufficiale della musica viennese, come Joseph Lanner e Carl Michael Ziehrer, e soprattutto due compositrici: Josephine Weinlich e Florence Price.
Il “Rainbow Waltz” e il filo che lega musica e gesto
Tra i brani più commentati dell’edizione 2026 c’è stato il Rainbow Waltz di Florence Price, composto nel 1939. Price, compositrice afroamericana vissuta in un contesto segnato da discriminazioni razziali e di genere, è stata a lungo esclusa dai grandi circuiti concertistici.
La scelta di inserire questo valzer – uno dei momenti simbolici del concerto – ha creato un filo evidente con il gesto finale del direttore: inclusione non come slogan, ma come pratica concreta.
Nézet-Séguin lo aveva spiegato prima del concerto, parlando di musica come spazio capace di unire perché “viviamo sullo stesso pianeta”, augurando pace “nei cuori e tra tutte le nazioni del mondo”, come riporta RTVE. Un’affermazione che, alla luce del bacio finale, assume un significato meno astratto e più incarnato.
La tradizione che cambia
Il Concerto di Capodanno 2026 ha mostrato diverse fratture rispetto al passato: l’orchestra che canta, il pubblico che applaude dove solitamente è vietato, il direttore che dirige dalla platea. Tutti segnali di un cambio generazionale che non passa dalla rottamazione, ma dalla trasformazione graduale.
In questo quadro, il bacio al compagno non è un elemento isolato, ma parte di una ridefinizione dei confini tra palco e vita, tra ruolo pubblico e identità personale. È la dimostrazione che anche i luoghi più codificati possono accogliere nuovi gesti senza perdere autorevolezza.
Che lo si voglia o no, rendere visibile un amore gay in un contesto come quello del Concerto di Capodanno di Vienna è un atto politico. Non perché porti con sé uno slogan, ma perché normalizza ciò che per secoli è stato rimosso.
Nel mondo della musica classica – storicamente attraversato da identità queer, ma raramente disposto a riconoscerle pubblicamente – il gesto di Nézet-Séguin rompe una consuetudine di silenzio.