Sarà una lotta al vertice, domenica prossima, per l’ambito Oscar alla migliore attrice protagonista: la favorita Emma Stone per il bel musical La La Land dovrà vedersela con Natalie Portman, davvero superba nel biopic Jackie del regista cileno Pablo Larrain; ma occhio anche alla brava Ruth Negga nel classico e pacato Loving e all’outsider Isabelle Huppert per l’audace Elle. Meryl Streep, alla ventesima nomination sarebbe fuori dai giochi dopo tre statuette).
È un’interpretazione mimetica, totalizzante, con tanto di voce vagamente stridula – vi consigliamo la versione originale – quella dell’eccellente Portman, quasi sempre al centro dell’inquadratura, al punto da divorare, fagocitare l’intero film che dà l’impressione, a tratti, di non ‘respirare’, compresso nei grandi blocchi narrativi da cui è costituito: una lunga intervista a un giornalista di Life, Theodor H. White (Billy Crudup), in cui rievoca la registrazione di un video documentario per la tv sulla Casa Bianca e i quattro giorni seguenti al maledetto 22 novembre 1963 in cui fu ucciso, accanto a lei, il marito e Presidente John Fitzgerald Kennedy. L’iconica Jackie fu costretta a elaborare rapidamente il lutto per poter organizzare fastosi funerali, aiutata moralmente da un sacerdote (John Hurt, scomparso il 25 gennaio), e traslocare dalla Casa Bianca, dove avevano fretta d’insediarsi Lyndon B. Johnson e consorte. Eppure lo sguardo di Larrain – che al suo primo film americano ha fatto comunque di meglio – non è empatico, mantiene una distanza da indagatore entomologico, forse troppo timoroso di trattare col fuoco sacro del mito.
Il leggendario abito Chanel rosa confetto imbrattato di sangue diventa così simbolo della fiaba infranta, del fatato regno di Camelot – quel musical così amato da JFK – che si dissolve davanti all’imprevedibilità della violenza, il mito dissolto la cui grandezza doveva essere riconsegnata al popolo almeno durante le esequie (“dovevano esserci più cavalli, più soldati, più lacrime, più fotografi”).
Sono magnifici i costumi filologicamente impeccabili di Madeline Fontaine, la stessa de Il favoloso mondo di Amélie – non a caso candidati all’Oscar, come la musica di Mica Levi – e le scenografie di Jean Rabasse che ha ricostruito la Casa Bianca a Parigi, negli studi di Luc Besson.
Ciò che funziona meno sono i personaggi di contorno, annichiliti dall’onnipresenza di Jackie: Peter Saarsgard è troppo poco somigliante e non molto credibile nel ruolo di Robert Kennedy – tra l’altro sostiene che il fratello di Jack non sarebbe in realtà intervenuto a favore dei diritti civili degli afroamericani e contro la guerra in Vietnam, al contrario di quanto sostiene il vero sottosegretario alla difesa Robert McNamara. Anche la fedele segretaria Nancy Tuckerman (Greta Gerwig, trasparente) risulta poco più di un’ombra alle spalle luminescenti di Jackie.
Comunque da vedere, soprattutto perché il film è Natalie Portman, immensa.
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Forse non dev'essere stato facile per Natalie Portman (lei che ha ancora il faccino da Bambi mostrato per la prima volta in Leon) interpretare una donna dall'aspetto ordinario protagonista di una vita mai stata ordinaria. Il regista avrebbe poi potuto risparmiarci l'indugio ripetuto sullo scalpo volante di Kennedy tipo frisbee e riguardo agli altri attori sembravano usciti dalla recente fiction di rai1 "Studio Uno": la ricostruzione degli ambienti e dei costumi d'epoca era perfetta ma la recitazione e la sceneggiatura... A me Jacqueline ha sempre comunicato una certa durezza e rigidità data dai lineamenti squadrati del viso, non corrispondeva per niente allo stereotipo americano di dolce donna perennemente sorridente a cui neppure Hillary Clinton e Michelle Obama sono sfuggite. Recentemente sono state pubblicate delle sue foto a piedi nudi in vacanza a Capri ma anche in quel caso non traspare nessun cenno di morbidezza a fronte di uno stile comunque unico. Rimarrò col mistero di come abbia potuto tener testa a due autentiche dee come Marilyn Monroe e Maria Callas.